김기영감독의 하녀 영화분석,하녀분석,김기영감독작품분석
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‘하녀’ 김기영
목차
감독 및 작품 제작 동기 소개
당시의 환경과 시대 연표
작품 분석
김기영 감독의 ‘하녀’ 3부작
감독 및
작품 제작 동기 소개
1. 김기영 감독, 그는 누구인가
생애와 주요작품
1919년 서울 출생, 평양에서 성장
서울대 연극반 활동을 계기로 영화인 입문
한국전쟁기간 미군 정치선전용 영화 제작
1955년 `주검의 상자`, 1960년 `하녀`
1972년 `충녀`, 1977년 `이어도` 등
40년간 총 32편 제작(1955년~1995년)
1998년 불의의 화재사고로 사망
작품의 특징
1. 한국 사회에 대한 컬트적 감수성
2. 작품 안의 여성적 이미지
3. 충격적 영상과 빛의 효과
1. 김기영 감독의 ‘하녀’ 제작 동기
“식모가 주인 가족을 살해”
“김영철 투자가, 우리 잘해봅시다!”
당시의 환경과
시대 연표
2. 당대 정치사회적 환경
4.19 혁명과 이승만 정권의 퇴진
정치 분쟁과 제 2 공화국 출범
5.16 군사정변과 군부 독재의 시작
2개월
9개월
⇒ 이러한 격동의 사회 속에서 작품이 제작
2. 당대 경제문화적 환경
미국의 원조 감소
이촌향도 현상 심화
각종 방송국 개국
헐리우드 문화에 대한 관심 증대
공장 근로자의 열악한 삶
2. 당대 영화 환경
1950년대부터 이어지는 동력
1960년대 한국 영화의 전성기
1. 제도 : 국산 전면 면세 조치, 외화수입권 보상제
2. 자본 : 전후 도입된 영화 기술과 영화 기기
3. 인력 : `춘향전`, `자유부인`의 흥행
쏟아져 나오는 영화
영화에 대한 대중의 욕구 강렬
2. 당대 영화 환경
당시 영화계 풍경
서울의 할리우드 “충무로 3가”
인력시장 같았던 충무로
- 감독 수는 100명 이상으로 급증, 영화사 74개 도달
1958년 감독협회, 배우협회, 기술협회 창설
당대 주류 대중문화
지식, 사회적 계급과 무관하게 대중문화 영역에서 가장 유력한 장르
2. 당대 영화 환경
영화 산업 양산
여성지, 황색지와 함께 가장 강력한 대중문화
- 시대적 한계에 매몰
흥행이 중요했던 당시의 산업 환경
- 연간 평균 2편 제작 = 도시 생활 지속 조건
- 외국 영화 시나리오 표절이 빈번
밀도 있는 작품이 나오기 어려움!
쏟아져 나오는 양에 비해
2. 시대 연표
각종 협회 창설
보상특혜조치
(문교부 고시 제 53호)
1958
새 입장세법 실시
4.19 혁명, 제 2공화국 설립
4.19 이후 검열 조치 강화
영화윤리전국위원회 발족
1960
1961
영화사 통합(72개에서 16개로)
5.16 군부 쿠데타, 박정희 정권 수립
MBC 인가, KBS TV 개국
1962
최초 영화법 제정
제 1회 대종상 시상식 거행
화폐 개혁, 무인 공중전화 등장
방송윤리위원회 발족
당시 시대적 배경 (1958~1963)
- 전후 회복기 이후 사회 격변의 시기
1963
영화법 1차 개정
4개 영화사 등록 유지
제 1회 청룡영화상
박정희 정권 유지, 제 3 공화국
1959
부산문화방송 라디오 방송 개국
경향신문 폐간 사건
작품 분석
3. ‘하녀’를 통해 바라본 그 시대는
뒤틀린 혹은 억압된 모더니즘 사회
산업화와 근대화가 빠르게 진행
공장 증가, 도시화
계층의 수직 구조 잔존
- 동식 ` 여공 ` 여공의 수발을 드는 하녀
근대화의 물결 속에 표면적으로 개인들의 인권과 자유를 보장하는 움직임이 있었으나 실상은 그에
한참 못 미치는 상황 예) 계단 낙태 장면
⇒ 냉소적으로 드러냄
3. ‘하녀’를 통해 바라본 그 시대는
물질주의와 서양 문물의 유입 및 확산
영화의 주요 배경 2층 양옥집
부부의 노동 : 일종의 사치품 구매를 위함
예) 부인의 재봉질, 남편의 피아노강의는
양옥집과 TV로 환산
영화 전반에 걸쳐 다양한 요소를 내재함으로써
당대 빠르게 진행되던 문물의 서양화를 드러냄
예) Bar, 외국인 포스터, 카레라이스, 영어대화,
2층 양옥집, 양복
3. ‘하녀’를 통해 바라본 그 시대는
물질주의와 서양 문물의 유입 및 확산
부인 “대단히 아이러니한 인물”
전통적 가치관
물질주의
2층 양옥집과 TV
재봉틀
순종적인 여성상
남편만을 위한 모습
한복
3. ‘하녀’를 통해 바라본 그 시대는
불안과 희망의 혼재
영화의 액자식 구성 : 동식이 관객들에게 직접적으로 대화를 거는 장면
- 모든 일은 신문 기사였음을 공개하고 이를 귀감으로 삼아 조심하자는 메시지 전달
무거운 내용으로 인한 관객의 반감을 완화함과 동시에 불안과 희망이 혼재하던
당대 분위기를 그대로 대변
3. ‘하녀’에 나타난 인간의 근대성과 욕망
근대성이 내포한 수직구조의 모순과 하녀의 욕망
근대화 속의 남성
제대로 된 직장 없이 방직 공장에서 음악 수업을 하는 가장의 모습
가장으로서의 역할을 다하려 하면서도 정작 자신의 순간적 욕망을 참지 못하고
하녀와 부적절한 관계를 맺음
피아노 선생이라는 고상한 직업과 2층 양옥집이라는 상부를 유지시키는 것은
재봉틀과 방직 공장 노동자로 대변되는 하부의 존재
하녀 신분으로 가질 수 없는 중산층 가정(상부)
- 무능함
- 도덕과 욕망 사이에서 방황
- 수직구조의 모순
- 하녀(하부)의 욕망을 촉발
3. ‘하녀’ 속 상징적 장치
계단
관음 구도
절름발이 딸
쥐
김기영 감독의
‘하녀’ 3부작
4. 김기영 감독의 ‘하녀’ 3부작
하녀(1960)
화녀(1971)
화녀(1982)
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자료출처 : http://www.ALLReport.co.kr/search/detail.asp?pk=11072975&sid=ddangkung&key=
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